martes, 27 de diciembre de 2016

NARRATIVA BREVE (I)
«El escritor perdido»
Por Francisco Martínez Hoyos

HABÍA INVESTIGADO, DURANTE años, en todas las bibliotecas o librerías de viejo a su alcance, cualquier hipótesis por descabellada que fuera. Que Shakespeare era, en realidad, Marlowe. Que se escondía bajo el apellido de Bacon. Había reflexionado, también, sobre la posibilidad de que el bardo inmortal fuera Su Majestad Jacobo I. ¿De dónde había salido aquel genio portentoso con licencia para inmortalizar? En un momento de angustia, incluso consideró la teoría más absurda que podía concebir: ¿Y si William Shakespeare fue, en realidad, William Shakespeare? Aunque eso, tal vez, solo quería decir que era un personaje de ficción con el que compartía nombre.
Desesperado, había dado en leer cada vez más y, por una irritante ley de proporcionalidad inversa, dormir cada vez menos, hasta el punto de que su piel, de tanto hurtarle la luz del sol, había adquirido la tonalidad apergaminada de un príncipe de los vampiros. ¿Qué iba a ser de Bernardo Cifuentes, crítico literario, poeta ocasional, friqui a tiempo completo? Parecía haberse atascado en un callejón sin salida. Hasta caer en un dato obvio: William Shakespeare y Miguel de Cervantes habían muerto un 23 de abril de 1616.
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lunes, 26 de diciembre de 2016

OCURRIÓ una VEZ
«12 de marzo de 1832: Nace la ópera romántica, nace una nueva manera de hacer ópera»
Por Julia Suviri Brenes*

EL BALLET DE inspiración netamente romántica surgió, como todas las manifestaciones artísticas del Romanticismo, en la primera mitad del siglo XIX, pero, en el caso de la ópera, va a ser 1832 el año en va a considerarse como punto que marque una forma nueva de hacer ópera. En efecto, justamente ese año, una bailarina llamada Marie Taglioni la va a dar a conocer a todo el público asistente al estreno de la obra “La sílfide”, presentada en la Ópera de París y dirigida por su padre Filippo Taglioni, quien realizó la coreografía.

Marie Taglioni había nacido en Estocolmo en 1804. Aprendió a bailar con su padre, el coreógrafo y bailarín italiano Filippo Taglioni (1777-1871) e hizo su debut en Viena el año de 1822. Pero Marie Taglioni iba a destacar sobre las otras bailarinas de su época diez años más tarde, justamente cuando “La Sïlfide” se estrena la Ópera de París el 12 de marzo de 1832, en la que Marie Taglioni encarna el primer papel, acompañada por Joseph Mazilier y Lisa Noblet.

Una sílfide es un espíritu femenino del aire, y Marie Taglioni captó enseguida la esencia de su personaje; su intuición artística despertó en ella la necesidad de interpretar al personaje como una criatura evanescente y etérea, un ser no sometido a la fuerza de la gravedad terrestre. Para conseguir este efecto, se empleó en la obra la técnica “en pointes” (“de puntillas”), es decir, bailar con la punta de los pies, la cual hacía parecer que las bailarinas levitaban sobre el suelo y no hacían ruido al caer tras un salto. Así se consiguió que el desplazamiento de las bailarinas produjese un efecto etéreo, sublime y misterioso.

“La sílfide” cuenta la historia de James, un joven escocés ya prometido, que se enamoró de una sílfide a la que solo él puede ver. El día de su boda, ella se apodera de la alianza de la novia y corre a esconderse en el bosque. El joven corre tras ella olvidándose de su prometida. En el bosque, James se encuentra con una vieja hechicera que le guardaba rencor porque hacía tiempo la había denunciado por un acto suyo. La vieja hechicera vio la oportunidad de vengarse y le engañó ofreciéndole un velo con el que podía atrapar a la sílfide. Cuando lo usó sobre la sílfide, James se dio cuenta de que estaba envenenado, e hizo que perdiera sus alas y la vida. Finalmente, la antigua novia de James se acaba casando con otro hombre.

A partir de esa fecha empezó a considerarse que Marie Taglioni había creado un nuevo estilo, una nueva forma de hacer ópera, caracterizada por la necesidad de expresar la ausencia de gravedad en los movimientos de los bailarines, popularizando la técnica “en pointes”, los saltos flotantes y posturas balanceadas como el arabesque (posición con la pierna de trabajo a la altivez, formando un ángulo de 90°, 45º o 180º con la pierna de apoyo).

Marie Taglioni también fue pionera en el famoso “pas de quatre”, término francés que significa “paso de cuatro”. Consiste en una demostración de técnica y arte en el que cuatro bailarines se cogen de las manos sin soltarse en ningún momento.

Para la obra “La sílfide”, las bailarinas llevaban unos vestidos blancos con faldas diáfanas, que con el tiempo se convertirían en el famoso tutú blanco utilizado por la mayoría de las bailarinas del ballet clásico. En aquel entonces no existían las zapatillas actuales reforzadas por la parte de los dedos para que las bailarinas se hagan el mínimo daño en los pies, sino que Marie Taglioni tuvo que bailar con unas zapatillas de raso, es decir, prácticamente sobre los pies desnudos.

Marie Taglioni se retiró de la danza en 1847 a los 43 años y murió en 1884 en Marsella a los 80 años.

Para concluir, una curiosa anécdota histórica: Hasta el año 2004, se creía que la tumba de Marie Taglioni se encontraba en el Cementerio de Montmartre en París, pero una revista de danza titulada “The Dance Insider” destapó, gracias a los estudios e investigaciones de la propia revista, que, a pesar de aparecer su nombre sobre la lápida, la famosa bailarina no estaba enterrada ahí, ya que Marie Taglioni era también el nombre de la madre. Hasta entonces, los bailarines y amantes del arte del ballet le rendían homenaje a Marie Taglioni llevándole sus puntas de ballet a la que pensaban que era su tumba, una tradición que se repetía cada año en el aniversario de su muerte.

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*JULIA SUVIRI BRENES (Puerto de la Torre, Málaga, 1996) es estudiante de 2.º de Grado en Maestro de Enseñanza Primaria en la Facultad de Ciencias de la Educación de la Universidad de Málaga. © «Ocurrió una Vez» es una publicación de «GIBRALFARO», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de las Lenguas, las Artes y el Deporte de la Universidad de Málaga, en cuya redacción colaboran profesores, alumnos y amigos nuestros.



GIBRALFARO. La REVISTA
CRÍTICA LITERARIA
«Rafael Alberti, poeta»
Por Antonio García Velasco
   
EN LA CARICATURA lírica de Alberti en Españoles de tres mundos, dice Juan Ramón Jiménez:
  
«Cuando se descuelgue su séptimo manto de amanerada elocuencia, tire al abismo su varita de habilidad, se evada netamente de su actual sobrerromanticismo, y en la ramazón de su disgregada labia excesiva aísle otra vez la hermosa ave fresca de su voz una, […] Rafael Alberti le va a decir a lo no mirado una gran cosa del tamaño por lo menos del mar de Cádiz, el más bello mar, para mí, del mundo, el golfo más rico de poesía sudoeste que yo conozco».
   
No es preciso plantearnos si el poeta del Puerto de Santa María, cuyas cenizas se incorporaron al mar de la bahía de Cádiz y a sus extensos fondos, se desprendió o no de cuanto Juan Ramón Jiménez considera amanerada elocuencia, varita de habilidad, sobrerromanticismo y excesiva labia disgregada, pero, ciertamente, nos ha dejado una obra tan intensa, extensa y variada como el mar gaditano. Por lo menos.
  
En la poesía de Alberti, en una u otra época, en uno u otro libro, podemos encontrar amanerada elocuencia, habilidad versal, sobrerromanticismo, labia excesiva y, tal vez, disgregada… pero también voz fresca, popular, altamente lírica. Todos los registros posibles de un gran poeta.
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viernes, 23 de diciembre de 2016

«Cruz Negra»
     
EDAD MEDIA. AÑO 1230. Aunque lejos de las cruzadas de Tierra Santa, en la Península Ibérica también lucha la cristiandad contra el Islam. En el oeste, después de siglos de batallas, la frontera con al-Ándalus es un lugar salvaje, tachonado de fortalezas, que cambian una y otra vez de manos. Un territorio donde los que quieren asentarse sucumben al hambre, a las enfermedades o a los constantes saqueos.
    
Hasta allí llegan guerreros de toda Europa y de lejanos rincones del Islam, anhelando santidad y fortuna. Por estas tierras inhóspitas cabalgan los hermanos de la Orden de Alcántara. Entre ellos está Fray Juan de Santihervás, conocido en la frontera como “Cruz Negra”, el monje-caballero perfecto. Sin embargo, Fray Juan oculta un pasado oscuro y mágico que le aleja del Dios al que ha jurado servir, un tiempo ya pasado que hace que su guerra contra los infieles no sea nada comparada con la que libra contra sí mismo.
          
La nueva y definitiva edición del agotado “Cruz Negra”, que incluye los álbumes publicados por Aleta, la historia “Julián” y una nueva historia realizada expresamente para esta edición, además de nuevos extras comentados por los mismos autores, Gol (autor de “Cervantes, la ensoñación del genio”) y Pedro Camello (Autor de “Guido el Negro, Treyes”).
   
Recomiendo su lectura a los interesados en los problemas del Medioevo.
      
Informa Noelia Paredes Pareja, alumna de 2.º Curso de DLC en la Facultad de Ciencias de la Educación de la UMA. © “Noticias GIBRALFARO” es una publicación de «Suplementos GIBRALFARO.uma.es», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de las Lenguas, las Artes y el Deporte de la Universidad de Málaga, en cuya redacción colaboran profesores, alumnos y amigos nuestros.



Noticias GIBRALFARO
«Las Voces del Campus»
   
Con un nuevo director, Santiago Jesús Otero Vela, el Coro Oficial de la UMA estrena temporada con un programa más actual que incorpora temas de musicales de Broadway y el reto de atraer a más jóvenes. Alrededor de 40 personas, entre las que hay estudiantes, docentes y miembros del Personal de Administración y Servicios (PAS) forman parte de esta coral que tendrá su próxima actuación el día 22 de diciembre, en el tradicional concierto de Navidad. Otero Vela llega con la intención de dinamizar el grupo y ha incorporado al repertorio temas más conocidos por el público general.


Informa Noelia Paredes Pareja, alumna de 2.º curso de DLC en la Facultad de Ciencias de la Educación de la UMA. © “Noticias GIBRALFARO” es una publicación de «Suplementos GIBRALFARO.uma.es», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de las Lenguas, las Artes y el Deporte de la Universidad de Málaga y que colaboran en su redacción los alumnos y amigos nuestros.


Noticias GIBRALFARO
«La mujer y la violencia en el siglo pasado»
      
La obra “El género de la violencia. Mujeres y violencias en España (1923-1936)” estudia la relación entre mujeres y violencia durante la dictadura de Primo de Rivera y la Segunda República, dos etapas consecutivas de nuestra Historia en las que se dieron una serie de transformaciones políticas y culturales que permiten reflexionar sobre su impacto en el ejercicio de la violencia machista y, también, en la acción de las mujeres como perpetradoras de violencia tanto criminal como política. Este libro se enmarca en el contexto de los trabajos historiográficos que abordan aspectos como la relación histórica entre mujeres y culturas políticas, ciudadanía e identidades de género, entre otros.
    

Informa Noelia Paredes Pareja, alumna de 2.º curso de DLC en la Facultad de Ciencias de la Educación de la UMA. © “Noticias GIBRALFARO” es una publicación de «Suplementos GIBRALFARO.uma.es», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de las Lenguas, las Artes y el Deporte de la Universidad de Málaga y que colaboran en su redacción los alumnos y amigos nuestros.



sábado, 17 de diciembre de 2016

Noticias GIBRALFARO
«Así se muere»
   
Cuanto más apretaba el paso, más sola se sentía, más aumentaba el temor y más absurdo le parecía sentir que la distancia hasta la seguridad de su casa era más y más larga. Al fin llegó al umbral promisorio de su puerta. Entonces miró a su alrededor y ahora se alegró de la soledad. Metió la llave en la puerta, giró dos veces la chapa de seguridad, encajó la segunda llave, abrió la puerta y una voz detrás de ella dijo "¡Hola!", nada más. La mano que venía desde esa voz pasó sobre su hombro y empujó la puerta, abriéndola de par en par. El corazón se le recogió y comenzó a palpitarle en la garganta, como si quisiera volar.

El volumen de cuentos «Así se muere» está en Amazon:

Lee el relato «Encuentro en la plaza» en:
naranjaplatano.com/encuentroplaza.htm
  

Informa Noelia Paredes Pareja, alumna de 2.º curso de DLC en la Facultad de Ciencias de la Educación de la UMA. © “Noticias GIBRALFARO” es una publicación de «Suplementos GIBRALFARO.uma.es», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de las Lenguas, las Artes y el Deporte de la Universidad de Málaga y que colaboran en su redacción los alumnos y amigos nuestros.


jueves, 15 de diciembre de 2016

Noticias GIBRALFARO
«Homenaje a Francisco Ibáñez, en Zaragoza»
   
DENTRO DE LAS ACTIVIDADES programadas para el Salón del Cómic de Zaragoza  tiene lugar una exposición homenaje a Francisco Ibáñez, padre de Mortadelo y Filemón, Rompetechos, La Familia Trapisonda o 13, Rue del Percebe. En la muestra participan autores aragoneses de la talla de Angelito Perkele, Azagra & Revuelta, José Antonio Bernal, Carlos A. Liste, Chema Cebolla, Dani García Nieto, Diego Canalejas, Dionisio Platel, Ed Wood, Carlos Melgares, Eloy Yanguas, Furillo, Gonzalo Royo, Juanfer Briones, Kalitos, Luis Orús, Marcos J Wander, Mike Remacha, Moratha, Pedro Abad, Ruben Caraban, Santi Blasco, Santi Jurado, Sergio Garcia, Sofia Paz y Xcar Malavida. La exposición está comisariada por Santi Jurado, experto en la obra de Ibáñez.
  
Lugar: Centro Cívico Universidad
Situación: Calle Violante de Hungría, 4.
Horarios visita: Del 28 de noviembre al 8 de enero 
De lunes a domingo, de 10 a 20 h.
25 de diciembre y 1 de enero cerrado.
Entrada libre


Informa Noelia Paredes Pareja, alumna de 2.º curso de DLC en la Facultad de Ciencias de la Educación de la UMA. © “Noticias GIBRALFARO” es una publicación de «Suplementos GIBRALFARO.uma.es», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de las Lenguas, las Artes y el Deporte de la Universidad de Málaga y que colaboran en su redacción los alumnos y amigos nuestros.


viernes, 9 de diciembre de 2016

GIBRALFARO. La Revista
NARRATIVA BREVE (I)
«Irene»
Por Juan de Dios Villanueva Roa
           
RECIÉN CUMPLIDOS LOS DIECIOCHO
  
Acabo de cumplir dieciocho años. Desde que tenía doce mi abuela me está dando la lata con los dieciocho. Mi padre me dijo hace tiempo que hasta que cumpliese los dieciocho tendría que hacer lo que él quisiera, que eso era lo que había. Ahora ya los tengo. Y sin embargo parece que no ha sucedido nada. Pretenden que todo siga igual, aquí, aguantando sus cosas, sus caprichos, sus horarios de salida y de entrada. Resulta absurdo que para unas cosas sea considerada una mujer y para otras continúe siendo una niña. Llevo tanto tiempo esperando que llegue este momento que ya no estoy dispuesta a aguantar ni un solo instante más, ni un solo día más. Y no es solo cosa de horarios. Que si me pongo esto, que si lo otro, que si corto, que si provocativo. Y después están las cosas de mis relaciones con los demás, que con quién hablo, que con quién entro, con quién voy. Yo ya tengo mi chico, mi pareja, y tampoco tiene por qué venir a recibir su visto bueno. Parece que estamos en el año de Maricastaña, y esto no es para toda la vida, esto es para ahora mismo.
[...]
  


domingo, 4 de diciembre de 2016

GIBRALFARO. La Revista
MITOS Y LEYENDAS
«El niño mártir de Puente Genil»
Por José Antonio Molero
  
A MEDIADOS DE la primera mitad del siglo XVIII, la localidad de Puente Genil fue testigo excepcional de un dramático suceso que terminó con el fatal desenlace de la muerte de un niño pequeño en circunstancias ciertamente extrañas. Tal vez los hechos que incidieron en el caso se han ido desdibujando en la memoria por los muchos años transcurridos, pero, curiosamente, todo lo que de portentoso rodeó a este trágico acontecimiento se recuerda todavía, en forma de leyenda, entre las gentes del lugar.
  
En las líneas que siguen intentaremos referir los detalles que concurrieron en esta desgraciada historia de la manera más objetiva posible, procurando evitar cualquier valoración subjetiva sobre el carácter sobrenatural con que en su momento fue tratada la cuestión; se procurará soslayar, asimismo, todo juicio sobre la adecuación de las actuaciones que, por parte de las autoridades sociales y religiosas, se llevaron a cabo una vez se tuvo noticias aproximadas de lo que pudo haber sucedido.
[...]
    
Acceso a la lectura completa: www.gibralfaro.uma.es/leyendas/pag_1988.htm
  





HÉROES DE VIÑETA
«Historia de los Tebeos en España»
Sugerido por José Antonio Molero
    
DOCUMENTAL PRODUCIDO POR Canal de Historia, con guion y dirección de Regis Francisco López, que refleja cómo los tebeos fueron, durante décadas, la mayor fuente de entretenimiento de millones de niños de España. Con personajes como Roberto Alcázar y Pedrín”, “El Guerrero del Antifaz”, "El capitán Trueno", “Mendoza Colt”, “Aventuras del FBI”, “Apache”, Bengala”, “Don Z”, "Zipi y Zape", "Carpanta", “Pumby”, “El Botones Sacarino” o "Mortadelo y Filemón", crecieron generaciones completas de españoles que, con los relatos gráficos de luchas y guerras, de viajes por mundos desconocidos, incluso espaciales, y aventuras peligrosas, encontraron en sus páginas el alimento que necesitaba la natural imaginación infantil y juvenil de entonces.
Muy recomendable para aficionados.
   


Acceso al documental: https://youtu.be/OwaBZgfX-BE





GIBRALFARO. La Revista
CRÍTICA LITERARIA
«El Arte de la Guerra», de Sun Tzu
Por Enrique Javier González Camacho
  
«El supremo Arte de la Guerra
es someter al enemigo sin luchar»
SUN TZU  
  
LOS DATOS MÁS antiguos disponibles sobre el lugar de nacimiento de Sun Tzu no son coincidentes ni en la cronología ni en la ubicación de sus fechas de nacimiento y muerte. Así, por ejemplo, los Anales de Primavera y Otoño afirman que nació en torno al 544 a. C. en el estado de Qi y que falleció alrededor del 496 a. C. en el estado de Wu, en tanto que registros posteriores dan fechas diferentes aunque aproximadas para ambos eventos, que ubican en el estado de Wu. Por el contrario, ambas fuentes coinciden en ratificar su autoría de El Arte de la Guerra, obra que redactó hacia el último tercio del siglo IV a. C., así como en decir que fue un general y estratega militar al servicio de Helu, rey de Wu, además de historiador y filósofo.
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jueves, 1 de diciembre de 2016

HÉROES de VIÑETA
«El Cachorro»
Por José Antonio Molero
  
EN JUNIO DE 1951, la Editorial Bruguera sacó al mercado el primer número de “El Cachorro”, obra de Juan García Iranzo, que fue su guionista y dibujante a la vez. La colección completa alcanzó la cifra de 213 episodios, el último de los cuales apareció en diciembre de 1959. El éxito de la colección fue notable, al que contribuyeron muchísimo tanto el dinámico estilo narrativo del autor como el atractivo colorido que García Iranzo sabía dar a las portadas de sus creaciones.
  
En esta serie se narran las aventuras del joven Miguel, conocido por “El Cachorro”, luchando desde el comienzo de la historia contra las incursiones de los piratas berberiscos en nuestras tierras del Mediterráneo y a mar abierto en el exótico ambiente del Caribe.
  
El prurito de Bruguera por la seriación de sus publicaciones hizo que la colección quedase integrada dentro de la “Colección Dan” desde el número 102 al 157, a partir del cual, y hasta su conclusión, se incluyó en otra colección más amplia, “Súper Aventuras”.
  
Los tebeos de esta serie constaban de la portada, toda ella en color, 9 páginas en blanco y negro y una página más en azul, que daba término al episodio y servía de contraportada. Cada número salió al mercado al precio de 1,25 ptas., del que pasó a 1,50 unos años más tarde. Se han realizado hasta el momento por lo menos cinco ediciones de esta obra maestra del tebeo español.

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*JOSÉ ANTONIO MOLERO (Cuevas de San Marcos, Málaga). Maestro de Educación Primaria y Profesor Titular en la Facultad de Ciencias de la Educación de la UMA. Editor de la revista digital GIBRALFARO. © «Suplementos GIBRALFARO» es una publicación de «GIBRALFARO.uma.es», revista digital que edita el Departamento de Didáctica de la Lengua y la Literatura de la Universidad de Málaga y que colaboran en su redacción los alumnos y amigos nuestros..